立博:大提琴家大提琴的分類有哪些

发布时间2020-08-01    点击数: 128   作者:立博体育手机app下载

人体是由很多不同大小的关节组成的,从物理学和生理学的角度上讲,最舒服的姿势和最科学的肢体活动,立博体育手机app下载才能造成能使琴弦最大共鸣的力度。右手握弓的时候,其实只是用三个手指,拇指;食指;小指。这三个指头就可以形成一个三角形,保持基本的稳定,有时候我们往往会忽略小拇指,其实小拇指的作用是很大的,在换弓和前半弓运弓的时候,小拇指可以起到食指起不到的作用。若抛开肢体活动不说,想要演奏出完美的音色,需要注意两点,就是力度和弓速。在右手上大臂的力量是最大的,所以我们在运弓的时候一定要学会使用大臂的力量,肩是右手臂的主要杠杆支撑点。肩的力量来自背部腰上的力量再传导到肩上。在演奏时右手的大臂、小臂、手腕和手指一定要使力量上下贯通,在演奏的时候一定要记住什么时候都不能把肩膀扛起来,使身体的力量无法传达到大臂。手肘应该处在左肩膀和身体一侧中间一半的地方,手腕不要过分的灵活,在我们换弓的时候一定要注意不要妨碍弦的震动和力的运用;演奏者要掌握好弓速,才能演奏出自己所希望的表现力,这些都需要右手在运弓时对弓速的良好掌握来配合的,练习时要将长短弓进行时值一样的搭配练习。

在运用重量的前提下,根据力度需要适当增加肌肉压力。若两者概念不清,在不能使手臂放松和不会运用重量运弓的情况下,想加强力度就会出现死压肌肉的现象,从而超出乐器本身所能承受的范围。一味地追求音量效果,就会出现“死压弓”,发出极不自然甚至刺耳的声音。经验证明,这种毛病是运弓的致命伤,是发音好坏的关键所在,所以必须注意。我们都知道,两个物体在垂直的时候是摩擦力最大的,所以琴弦与弓要保持垂直才能最大化的震动琴弦,我们在练琴是看到的弓与琴弦的垂直其实是不垂直的,如果我们在镜子前练琴能过发现了,练琴中我们看到的垂直其实是弓尖在上,弓根在下,所以我们练琴时,运弓到弓尖,就应该自然的将手臂往外延伸,这样才能使弓和琴弦保持最垂直的状态,从而达到最好的效果。

在手腕方面,还应注意的一点就是手腕的姿势,现在流传着两种说法,一种是手腕持平,用整个手掌压在弓上,另一种是手腕立起来,靠手指的张力扒住弓,那么着两种方法哪一种是正确的呢。我认为将手腕立起来,不仅能使力量更好的传导到弦上,还能使手腕灵活,解决手腕灵活度的问题的同时,页可以解决力度问题,一举两得。手腕立起来还有一个好处,就是可以自然的将弓毛完全贴在琴弦上,使琴弦完全震动起来。在这之前,我的手腕不慎扭伤,导致手腕没法正常弯曲,这就给我带来了很大的困扰,因为我在拉琴的时候是习惯立腕,受伤之后手腕就不能立起来,只能持平,每次练琴的时候,拉一会手就会变得非常酸,而且明显感觉力度用不上,或许是因为习惯了立腕的动作而不适应手腕持平。但是这却又一个好处,以前我在运弓的时候,换弓的一瞬间我的手腕会甩一下,现在手上绑着绷带,倒是把这个毛病解决掉了,尤其是在练习巴赫无伴奏第一组曲的前奏曲时,不会像之前那样因为手腕和小臂用力不同而混乱,这也就引申到了下一个问题,手腕的松弛度。

基本上所有的乐器都需要左右手的配合,那么大提琴也不例外,在大提琴的演奏中,左手担负着最重要的`使命。首先,也是最重要的,就是音准,音准是表现音乐的最重要的条件;音乐不同于别的艺术,不像绘画,雕塑或是写作,音乐是瞬间的艺术,不能修改的,在演奏的过程中,只有一次,不能返回去再改变。所以这对我们的左手要求就非常高了,如果有一个音不准,那都是毁灭性的错误。其次就是左手的的颤音,也就是揉弦根据作品的不同要做出不同的变化。如果乐曲需要表现悲伤的色彩,我们可以用幅度比较大而且频率慢的揉弦。如果是欢快的乐曲,我们则应该使用快速的揉弦。而且在低音区的揉弦与高音区的揉弦也应该有所区别。高音区,音频高,声音亮。很容易被人接受。快而短促的揉弦停起来非常悦耳。而低音区,由于音频宽,短促的揉弦实际上起不到什么效果。这就需要左手完美的控制揉弦的力度和频率。最后,也是我们经常会忽略的一个问题,就是左手手指的力度,相信大家在初学的时候都联系过打指,就是手指用力打弦,打下去就放松,从一拍打一下一直练到打很多下,这样练习是为什么呢手指打弦的力度上去了,便有了颗粒性,什么叫颗粒性,也就是我们通常所说的干净,有的人手指不干净,拉出来的东西总感觉是一滩烂泥,而有的人拉出来什么音就是什么音,干净而清晰,这就是左手手指的功夫。


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